《人妖不是我的错》剧情简介
想让我帮忙不等我否认凌霄眼睛一亮以近乎神技的速度解下腰带和长袍往小五怀里一塞挽着袖子走上前来他们都太开放太真性情了我自愧不如我知道冬天狼找不到食物很...没关系不成帝王攻便成女王受我在想一个困扰自己很久的问题我摸着莫言的下巴问道你说一个无枪的小攻和一个有枪但无用枪之地的小攻孰惨妈妈咪呀这样的开放式H描写...
我长袖一挥转身把左脚放下换成右脚昂首道人生苦短不过几十寒暑我不奢求锦绣华盖、酒池肉林只盼我闭上眼睛长长吐出一口气只盼每天能洗个澡可就连这点点卑微的要求都...
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疯哥
飞机上打发时间的爆米花剧可是比起国内老年女演员只能演些婆婆奶奶的配角戏好莱坞好歹还有以这些有点年纪的女性为视角的戏再老我们依然是自己生命的主宰我们依然有喜怒哀乐渴望焦虑和困惑而不是没有内心世界的某个主角的妈妈或奶奶不管任何时刻我们这些渐渐老去的女人依然会骄傲的做自己世界里的主角依然有梦想依然愿意为这些梦想去努力直到死亡将我们带着
残阳夕梦
＃CC＃Agnès Varda TCF.杰作片名sans toit ni loi直译“没有屋顶也没有法律”以女孩死亡开头這個穿着黑夹克、长筒靴如同《红雪》里遇到的无政府主义者只拥有自由四处露营搭车旅行常在乡间活动“孤独而愤怒”瓦尔达说“这是她坚持活下去的动力为了不停向所有人说不去你妈的这也将她引向了死亡” 瓦尔达用了13个不连续的travelling（推轨镜头）从右到左移动让整部影片组成一幅肖像画并采用将“真实的”事件和场所与虚构角色并置的策略呈现她生命最后几周遇到的人群以各阶层的人：如移民工人、农民、商人、学者、建筑工和卡车司机还有社会边缘的嬉皮士等做了某种社会学层面上的反思人妖不是我的错也让法国出现［新贫阶级］这一名词来看待塑造此类的社会境况
